ПОЛНОПРАВНЫЙ СОАВТОР

Александр Михайлович Опекушин выиграл три конкурса на сооружение памятника Пушкину. Для создания пьедестала ему был нужен достойный архитектор, который смог бы спроектировать оригинальный, не перегруженный мелочами и деталями постамент, чётко ≪привязанный к месту его установки≫. На эту ответственную работу он пригласил Ивана Семёновича Богомолова. Знали они друг друга со времён обучения в Императорской Академии художеств. Земляки, (Богомолов на три года был моложе), оба с Ярославщины и даже с одного уезда.

В Санкт-Петербургском архиве Императорской Академии художеств хранится личное дело Богомолова, которое помогло открытьмалоизвестные факты его жизни и творчества.

Помещица Шестакова, владевшая немалым состоянием в Даниловском уезде Ярославской губернии, в 1838 году ≪отпустила вечно на волю без земли≫ крепостного крестьянина Семёна Афиногеновича Богомолова, служившего в Москве в лавке по торговле свечами и маслом. Дело у молодого купца спорилось, но до вступления в сословие московского купечества было ещё далеко. Он открыл несколько собственных лавок, приобрёл немалое состояние, обзавёлся семьёй.

В бывшей слободе Верхних Садовников в неказистом доме рядом с особняком Малюты Скуратова 27 августа 1841 года у жены 33-летнего купца Марии Алексеевны родился наследник. Младенца назвали Иваном. Когда мальчику исполнилось шесть лет, его отдали в ученье к пономарю Николо-Берсеневской церкви, располагавшейся на берегу Москвы-реки напротив строящегося храма Христа Спасителя.

К августу 1863 года он скопил триста рублей. Свернул в рулон сохранившиеся работы, взял билет на поезд и, не попрощавшись с родителями, уехал в Петербург.

Его прошение в академию звучало так: ≪Податель сего окончивший курс в СтрогановскомУчилище технического рисования в 1863 году с званием ученика рисовальщика сын купца 3-ей гильдии Иван Богомолов желает поступить в Императорскую Академию художеств для изучения архитектуры≫.

Был зачислен, но вольнослушателем в класс гипсовых фигур и архитектуры орнаментов. В следующем году стал полноправным учеником академии, а ещё через два года переведён в натурный класс. В северной столице приехавший на невские берега москвич, двадцати двух лет от роду, окунулся в новую жизнь, в среду художников, скульпторов, архитекторов, мастеров медальерного искусства, разрабатывавших русский стиль, который был более всего по душе Богомолову.

Ученика-первогодка привлекла деревянная архитектура. В ней ≪с особенной силой и красотою выражались характернейшие стороны русского национального художественного духа≫. Богомолов решил изучать русскую старину, сохранившуюся в церквах, музеях, частных коллекциях. Первый же его рисунок с натуры тушью был взят в класс как оригинал. Успех открыл путь к ученическим наградам:

1865 г. ― 2-я серебряная медаль ―
проект дома для богатой дамы,
посвятившей себя благотворительности;
1866 г. ― 1-я серебряная медаль ―
проект школы плавания, предполагаемой
к постройке в Петербурге;
1867 г. ― 2-я серебряная медаль ―
рисунок с натуры;
1869 г. ― 2-я золотая медаль ―
проект станции жел. дороги в Петербурге.

Родители помирились с ним, попросили его построить для них на Якиманке, недалеко от церкви Иокима и Анны, каменный трёхэтажный дом, а позже для братьев ― четырёхэтажный. Одновременно он создал проект здания музея Строгановского училища. В селе Знаменка, в имении великого князя Николая Николаевича, возвёл домашнюю церковь ≪в высшей степени изящную по формам≫, в Петербургена Фурштатской для госпожи Зайцевой построил капитальный каменный дом в четыре этажа с фасадом.

В 1878 году Богомолов путешествовал по Германии, Франции, Италии. В Польше по заказу богатой купчихи построил восемь дач в русском и швейцарском стилях.

Он давно мог подать прошение, чтобы его допустили к участию в конкурсе на звание академика, но тянул, считая, что пока не достоин. Друзья разубедили его в этом, и прошение в 1878 году он всё же подал. Совет утвердил задание: ≪Проект большой каменной церкви≫. Тема ему была хорошо знакома. Менее года потребовалось для составления подробнейшего расчёта устойчивости церкви, определения веса частей главного купола, объёма купольного свода, барабана, четверика, главной арки. Работа написана в четырёх главах на пятидесяти листах убористым, каллиграфически почерком с множеством таблиц, эскизов, чертежей, сложных математических формул, многочисленных расчётов. Сообщение автора проекта завершилось единогласным голосованием в пользу соискателя. На следующем заседании конференц-секретарь П. Ф. Исеев зачитал диплом: ≪Санкт-Петербургская Императорская Академия художеств за искусство и отличные познания в архитектуре признаёти почитает классного художника Ивана Семёновича Богомолова своим Академиком, с правами и преимуществами в установленных Актами подписанными. Дан в Санкт-Петербурге За подписанием Президента и с приложением печати 1879 года Ноября 4 дня≫.

Первые действия Опекушина и Богомолова в работе по сооружению памятника Пушкину состояли в том, что каждый составил смету расходов. Первым её подготовил Александр Михайлович: она насчитывала пять пунктов, начиная с устройства фундамента на предварительно набитых сваях и заканчивая отливкой статуи из гипса в двух экземплярах и в одном из бронзы. Итого сумма составила 76 100 рублей. Богомолов свой вариант выполнил на нескольких страницах. Он включал все расходы: отвозка земли, утрамбовка, планировка места, плотницкие, каменные, гранитные работы, оплата доставки камня от карьера его добычи до мастерской, его обработка, отправка в Москву и далее от станции назначения до места установки монумента. В обработке камней было учтено: чистая обтёска, чистое шлифование, особо чистая вытеска, самая чистая полировка… Со скульптурными работами и стоимостью материалов общие предполагаемые затраты составили 82 391 рубль 28 1/2 копейки.

С изменением и добавлениями пришли к обоюдному согласию цены памятника ― 77 747 рублей 50 3/4 копейки.

По первой легенде гроб с телом А. П. Керн на выезде из столицы ≪встретился≫ со статуей поэта, которую везли в Москву. Павел Антокольский на это событие написал ≪Балладу о чудном мгновении≫. Но ≪события≫ такового и быть не могло, так как фигура Пушкина в бронзе не была ещё к тому времени отлита. По второй легенде гроб с усопшей ≪повстречался≫ с постаментом памятника поэту. Однако всё это ― легенды.

Литературовед-пушкинист Б. Л. Модзалевский, пересказывая слова артиста Московского Малого театра О. А. Правдина, писал: ≪Скажу о той легенде, которая ходила и ходит по Москве и даже попала в Энциклопедический Словарь Брокгауза… На моих же глазах был всего только простой случай, который и дал повод к дальнейшим преувеличениям…

Это было в мае… Я шёл к Виноградским. Дойдя до их дома, я был поражён необычайно шумливой толпой, собравшейся на Тверской, как раз перед окнами дома, в котором жили Виноградские; толпа кричала, ругалась, гикала, бесновалась, но ничто не помогало; 16 крепких битюгов, запряжённых по четыре в ряд, цугом, везли какую-то колёсную платформу, на которой была помещена громадная, необычайной величины гранитная глыба, которая застряла и не двигалась. Эта глыба была гранитный пьедестал памятника Пушкина… Я поднялся к Виноградским. Оказалось, что скандал на улице начался часов в 9―10 утра, все жильцы всполошились, предполагая, что в доме пожар. Больная также встревожилась, стала расспрашивать, и когда, после настойчивых её требований ей сказали, в чём дело, она успокоилась, облегчённо вздохнула и сказалас блаженной улыбкой: ≪А, наконец-то! Ну, слава Богу, давно пора!≫.

Этот эпизод, несомненно, относится ко времени провозки одного из двух первыхмонолитов для пьедестала, которая была осуществлена до 18 мая. Третий монолит в Москву поступил после похорон А. П. Керн, а статуя поэта ― ещё позже.

Легенды состоялись потому, что случайный повод в силу человеческой фантазии превратился в красивые сказки. Не стоит осуждать, ведь без фантазий и сказок было бы скучно.

Строительство памятника на месте его сооружения (на противоположной стороне улицы, в самом начале Тверского бульвара. ― В.Ч.) шло полным ходом. Монолиты тесали, полировали, подгоняли друг к другу. Но в реальности было по-другому.

Камень красного гранита для устройства ступеней на правой стороне пьедестала дал трещину. Его решили заменить двумя составными камнями меньших размеров и готовить их в Санкт-Петербурге в мастерской Баринова.

Другой при укладке на место упал и был повреждён значительным отколом. Заменить его было нечем. Таким его и установили, укрепив мастиками образовавшийся сверху откол.

В начале августа Богомолова начинает серьёзно беспокоить задержка работ. Комитету он сообщил, что на площадке ≪нет 37 камней, которые находятся в северной столице… ихнеобходимо в трехдневный срок доставить в Москву, одновременно с их отсылкою немедленно послать ещё десять мастеровых рабочих для усиления работ≫. Богомолов высказал Баринову крайнее недовольство задержкой и предупредил, что заключённый с ним контракт может быть расторгнут. ≪На месте А. Керн производства работ всех рабочих 44 человека. Находя такое количество людей недостаточным, я потребовал от Баринова поставить ещё 20 человек; так что в настоящее время на месте находится 64 человека≫.

26 марта 1881 года от комитета Баринов получил всего… 240 рублей, которые и были выданы всем участвующим в проекте мастерам: первым двум по 50 рублей, остальным четырнадцати по 10 рублей. Ни Баринов, ни Богомолов, на которого легла вся тяжесть высочайшей ответственности, о себе не походатайствовали, а комитет или другие организации и ведомства за них этого не сделали. Комитет составил ходатайство только на одного Опекушина, который был удостоен ордена св. Станислава II степени.

На боковых сторонах пьедестала высоким рельефом крупным шрифтом были выполнены двустишия из пушкинского ≪Памятника≫.

С левой стороны:
Слухъ обо мнѣ пройдетъ по всей Руси великой,
И назоветъ меня всякъ сущiй въ ней языкъ...

А с правой:
И долго буду тѣмъ народу я любезенъ,
Что чувства добрыя я лирой пробуждалъ...

Внимательный анализ последних двух строк говорит о том, что первая из них не пушкинская. Поменяны местами ≪народу≫ и ≪любезен≫. Дальше в этой строфе было:
≪Что прелестью живой стиховъ
я былъ полезенъ,
И милость къ падшимъ призывалъ≫

Кто это сделал, зачем? У Пушкина не так:
≪Что въ мой жестокiй вѣкъ возславилъ
я Свободу...≫

После смерти поэта В. А. Жуковский разбирал его бумаги. В 1841 году был издан дополнительный 9-й том первого посмертного собрания сочинений Пушкина. Изменения в тексте Василий Андреевич сделал по цензурным соображениям, боясь, что в авторском варианте стихотворение могло остаться ненапечатанным. Это была первая публикация ≪Памятника≫. Богомолов истинных строк поэта знать не мог, они вышли в свет в 1910 году в 4-м томе ≪Пушкин≫ в издании Брокгауза и Ефрона.

Искажённым пушкинский текст оставался до февраля 1937 года ― 100-летия со дня кончины поэта. Замена стала необходимой, но оказалась ≪сложной, так как строки рельефно вырезаны на камне, высотой в 20 мм≫.

Решили на каждой стороне пьедестала поместить по четыре строки, то есть целиком строфы. Старые буквы сбить. Затем поверхности отшлифовали и отполировали. Но работу остановили ≪за невыясненностью вопроса, по какой орфографии насекать пушкинский текст ―по новой, советской, или по старой, которой держался Пушкин≫. Решили использовать современное правописание и пунктуацию, а в новой насечке букв сохранить прежний шрифт.