«И НЕ ПОНИКНУ Я ГЛАВОЮ…»

«Грустное место»
Место гибели великого поэта как второстепенная деталь дуэли было надолго забыто.

Но в 1878 году страстные почитатели таланта Лермонтова — пятигорские фотографы Александр Карлович Энгель и Григорий Иванович Раев — после встреч с Кузьмой Чухниным, якобы перевозившим тело Лермонтова с места дуэли, положили здесь придорожный камень с относительно ровными гранями.

В 1881 году специально учреждённая комиссия попыталась найти это место и, пользуясь в основном воспоминаниями ещё оставшихся в живших старожилов Минеральных Вод Евграфа Чалова и Ивана Чухнина (брата К. И. Чухнина), привязать его к каким-либо ориентирам. Комиссия, как сказано в заключительном акте, место определила, но весьма приблизительно. Такого результата она и не скрывала.

В том же году житель Кавказских Минеральных Вод статский советник Андрей Матвеевич Байков решил за свой счёт «на месте дуэли» установить памятный чугунный крест, но этого не случилось. Однако такая инициатива явилась поводом для сооружения здесь первого памятника — простой пирамиды из машукского белого камня высотой около метра с надписью: «Михаил Юрьевич Лермонтов. 15 июля 1841 года». Известна фотография этой пирамиды, сделанная Г. И. Раевым. На ней рядом виден и тот придорожный камень.

Прошло ещё 20 лет. В 1901 году, 15 июля, торжественно открыли «второе временное сооружение — деревянную балюстраду с бюстом поэта на высоком постаменте в центре» (скульптор Людвиг Карлович Шодкий, архитектор Иван Иванович Байков). На постаменте надпись: «Место дуэли М. Ю. Лермонтова».

В Российском государственном историческом архиве (далее — РГИА) удалось разыскать дело (РГИА. Ф. 37. Оп. 70 – 1904 г. Д. 206), в котором говорится: «В 60-ю годовщину безвременной смерти Лермонтова на месте дуэли Управление Минеральных Вод возымело мысль поставить на месте кончины поэта временный памятник из дерева, обшитый кругом досками, оштукатуренный и побеленный.

Материальные условия не позволяли отметить это памятное место более капитальным сооружением». Возведено оно было в течение трёх недель. «Сооружение подвержено сильному вредному влиянию атмосферных условий и, если не бросать начатого дела, то необходимо теперь же заменить его более прочным из цементного бетона. Обойдется это рублей в 3 500».

Предполагалось, что под дождём и снегом памятник может простоять пять-шесть лет. Затем будут собраны новые средства «на замену его постоянным цементным или каменным». Через шесть лет балюстрада действительно практически разрушилась, несмотря на то, что каждую весну на её «ремонт администрация курорта отпускала по 150 рублей».

Приезжавшие со всей России на лечение больные и отдыхающие вносили деньги на постройку каменного сооружения, «оцененного в шесть тысяч рублей» (официальной подписки не проводилось). Но средств было собрано немного: 894 рубля 5 копеек.

Директор Кавказских Минеральных Вод Дмитрий Львович Иванов решил обратиться в Горный департамент с просьбой: «Настоящий памятник Лермонтову имеет серьезное общественное значение, а имя поэта тесно связано с Кавказскими Минеральными Водами, посему имею честь испросить разрешения у господина министра на ассигнование означенной выше суммы из какого-либо соответствующего характеру постройки источника...»

«29 июля. Плачу... И это место смерти великого человека?! Хотя бы насадили вокруг памятника цветов нежных и прекрасных, как прост и прекрасен был его стих!

Мария Хотовицкая из Симферополя».

К 100-летию со дня рождения поэта решили установить по счёту четвёртый — постоянный каменный обелиск с бронзовым барельефом Лермонтова в нише по проекту Бориса Михайловича Микешина, сына известного скульптора Михаила Осиповича Микешина, создателя монумента «Тысячелетие России» в Новгороде.

Открыли памятник 15 июля 1915 года. Без согласия автора, воевавшего на фронте Первой мировой войны, скульпторы Василий Васильевич Козлов и Леопольд-Август Августович Дитрих дополнили его «вычурной и нехудожественной оградой: столбиками с цепями между ними и четырьмя каменными фигурами зловещих грифов по углам». Ограда «вызвала энергичный протест Б. М. Микешина». Собирались её убрать, однако памятник-обелиск, каким он был сооружён на склоне Машука, можно видеть и сегодня.

Увековечить в Пятигорске
Только через два десятка лет в печати появились первые упоминания о гибели Лермонтова на дуэли. В 1870 году впервые идею создания в каком-либо городе памятника поэту высказал историк, исследователь жизни и гибели поэта Пётр Кузьмич Мартьянов.

Предполагалось возвести памятник в Москве, но решили установить его в тех краях, где много было связано с судьбой поэта. Выбрали Пятигорск. Идею поддержал арендатор Кавказских Минеральных Вод Андрей Матвеевич Байков, который обратился к начальнику Главного управления наместника Кавказского округа камергеру Е. И. В., члену Госсовета, барону Александру Павловичу Николаи: «...Лермонтов — поэт Кавказа, и увековечить его память нужно в Пятигорске».

В РГИА обратил внимание на дело о ходатайстве открыть подписку на сбор средств для сооружения памятника поэту (РГИА. Ф. 1284. Оп. 56 — 1871 г. Д. 220. Л. 2): «Память столь известнейшего русского поэта, как Лермонтов, следовало бы по справедливости почтить и увековечить сооружением памятника, который уместно было бы поставить на Кавказе и именно в Пятигорске. Прошу Ваше Сиятельство повергнуть сие предположение на Высочайшее Его Императорского Величества возражение и в случае Всемилостивейшего соизволения испросить Высочайшего разрешения на открытие повсеместной по всей Империи подписки для доброхотных пожертвований на сооружение в Пятигорске памятника поэту Лермонтову».

Высочайшим указом (там же, Л. 10) «Государь Император в 23-й день июля с. г. Высочайше соизволил на открытие по Империи подписки для сбора добровольных приношений». И ещё один документ за подписью министра народного просвещения (РГИА. Ф. 733. Оп. 193 — 1871 г. Д. 510): «Высочайшее разрешение по открытию повсеместной по Империи подписки для сбора пожертвований на сооружение в Пятигорске на памятник поэту Лермонтову, имею честь уведомить, что мысль Е. И. В. наместника по справедливости почтить и увековечить память поэта Лермонтова сооружением ему памятника в Пятигорске со своей стороны разделяю вполне».

Первый взнос был сделан крестьянами Таврической губернии, приславшими два рубля. Их имена неизвестны. Определённую помощь в сборе средств оказал «Листок для посетителей Кавказских Минеральных Вод», выделивший специальную рубрику о подписке.

В 1875 году был организован специальный комитет по сооружению памятника, и подписка приняла всероссийский размах. Уже к середине 1880 года собрано 6 997 рублей 50 копеек. За 1881 год в комитет поступило 8 253 рубля 53 копейки, из них 1 000 рублей среди своих знакомых собрал князь А. И. Васильчиков, секундант на дуэли поэта с Мартыновым.

К январю 1883 года собранная сумма достигла 30 000 рублей. С таким капиталом можно было начинать работу. Редактор-издатель петербургского журнала «Хозяйственный строитель» Павел Петрович Мижуев принял на себя организацию конкурса на составление проекта памятника. Он предложил сделать его всенародным, «...дать сколь возможно большой простор, пригласить к нему лиц из сфер: ученой, художественной и литературной».

На конкурс представили 52 проекта, 15 моделей и 5 письменных заявлений идей без рисунков. Комиссия передала материалы членам жюри. При обсуждении работ ни один проект даже в общих чертах одобрен не был.

Объявили второй конкурс (поступило 65 проектов), но и он положительных результатов не дал. Однако авторы двух лучших работ получили поощрительные премии. Это учитель рисования Иван Петрович Фрейман и скульптор Роберт Романович Бах.

Для третьего конкурса учредили новое жюри, куда были включены эксперты по бронзовой отливке, мраморной и гранитной работе. К 30 октября 1883 года авторы проектов представили 15 моделей. Их выставили на всеобщее обозрение в Петербурге, в Императорском обществе поощрения художеств. На этот раз конкурс завершился успешно: большинством голосов жюри сочло возможным присудить первую премию проекту № 14 под девизом «Порыв». Его автором оказался академик ваяния Александр Михайлович Опекушин, получивший премию в 1 000 рублей. Работа отличалась высоким профессиональным мастерством исполнения, но был «один недостаток — малое сходство с внешностью поэта».

Скульптор сделал десятки рисунков, изготовил несколько моделей статуи поэта, и все они его не удовлетворяли. Опекушин вспоминал, что «в его многолетнем творчестве ни одно произведение ему не давалось с таким трудом». И вот почему. С Лермонтова посмертную маску не сняли. А портреты, написанные художниками как при жизни, так и после его гибели, были весьма противоречивыми и вызывали споры среди тех, кто знал поэта лично. Александр Михайлович пришёл к мнению, что особого внимания заслуживает автопортрет 1838 года в бурке на фоне гор (написан с отражения в зеркале), а ещё более — единственный портрет поэта в профиль, в июле 1840 года карандашом рисунок с натуры исполнил его однополчанин поручик Дмитрий (Дитрих) Петрович Пален. Написан он после сражения при реке Валерик у Миатлинской переправы в палатке подполковника гвардейского Генерального штаба барона Льва Васильевича Россильона, квартирмейстера 20-й пехотной дивизии.

Понимая сложность и ответственность работы над созданием фигуры Лермонтова, скульптор в договоре, заключённом им 10 июня 1885 года с А. М. Байковым, написал: «Ввиду того обстоятельства, что удовлетворительного портрета Лермонтова не существует, а нужно еще, так сказать, создать его, то я, Опекушин, должен предварительно вылепить колоссальный этюд головы, воспользовавшись для этого имеющимися материалами, указаниями лиц, близко и лично знавших поэта, дабы предполагаемая к отливке бронзовая статуя до последней степени отвечала сходством с очертаниями облика любимого поэта».

Ваятель в статуе стремился не только отразить портретное сходство, но и создать художественный образ поэта таким, каким он его себе представлял,— влюблённым в Кавказ. Перед Опекушиным стояла важная задача: «построить памятник так, чтобы он сливался с гордой красотой мест, которые любил поэт и воспевал в своих произведениях».

Работа по изготовлению памятника шла медленно и трудно. От комитета 20 июля 1886 года за мраморную скалу для пьедестала мраморщик Эспозито, итальянец, получил            3 000 рублей. Через год он неожиданно исчез: как оказалось, с деньгами уехал за границу. Понесённые убытки А. М. Байков взял на себя и 2 ноября 1887 года заключил новый договор на изготовление теперь уже гранитного пьедестала с другим итальянцем — С. А. Тонетти.

Лепку статуи высотой 2,35 метра скульптор закончил 20 марта 1889 года. В бронзе её отлили на заводе А. Морана в Петербурге и в начале июля выставили на Литейном дворе: «Лермонтов сидит в задумчивой позе на обломке скалы. Шинель с плеч сброшена и красивыми складками драпируется сбоку. У ног поэта лежит раскрытая книга. На челе — печать глубокой мысли, взгляд устремлен вдаль».

Площадку для установки памятника выбрали в центре курортного города рядом с Соборной площадью. Её выровняли, укрепили подпорными стенами, разбили сквер в виде лиры, возвели веранду по проекту архитектора Николая Александровича Дорошенко, за который он получил вознаграждение 150 рублей серебром.

Из Крыма доставили восемь массивных гранитных плит. Из них Тонетти возвёл пьедестал — простой и строгий, украшенный бронзовой лирой и венком, где выбито имя поэта, а внизу — дата открытия памятника. Опекушин, не нарушая условий контракта, где «взял обязательство лично под своим наблюдением установить памятник, со своими мастеровыми», приехал из Петербурга. У подножия готового к открытию монумента «раскинулся Пятигорск, а за ним на горизонте виднелась цепь далеких гор».