ЭРМИТАЖ. ВОЗВРАЩЕНИЕ ШЕДЕВРА

За долгую жизнь в музее «Сборщики податей» перенесли несколько реставраций. Одна из них проводилась сразу после возвращения из Свердловска по окончании Великой Отечественной войны. Предположительно во время хранения картины в ящике на него протекла вода, что заметили только по приезду в Ленинград. Длительное пребывание во влажном состоянии негативно повлияло на состояние красочного слоя и лака, вызвав их разложение. Полностью восстановить слои не удалось даже после реставрации, проведённой в середине прошлого века. Благодаря работе современных реставраторов были удалены тёмный пожелтевший лак, поздние записи авторского слоя живописи, удалось регенерировать связующее и восстановить цвет на участках, пострадавших от протечки. Полотно предстало перед зрителем в том виде, в котором его создал Роймерсвале.

Существует традиция — специалисты обычно оставляют на картине маленький нетронутый кусочек, чтобы показать, какой та была до восстановления. В случае со «Сборщиками податей» такой участок расположен на месте инвентарного номера экспоната.

Реставрация показала высочайшее качество живописи шедевра Государственного Эрмитажа и сохранила полотно для будущих поколений.

Личность и биография автора картины малоизучены, а подчас и загадочны. Считается, что Маринус родился в Роймерсвале, который к середине XVII века был поглощён морем. Самые ранние записи о его отце, члене гильдии художников, в архивах Антверпена датируются 1475 годом.

Есть предположения, что Роймерсвале получил образование в области права и работал юристом, а в середине жизни начал писать картины. Он был одним из представителей так называемого Северного Возрождения. Чтобы понять творчество Роймерсвале, нужно, прежде всего, понимать, что искусство Северной Европы развивалось по собственным законам, отличающимся, например, от классических принципов итальянской художественной культуры — классического Возрождения. До Реформации многие произведения искусства имели религиозное содержание. Но была популярна и портретная живопись. Покровители художников желали увековечить свой облик. Поэтому мастера кисти XV—XVI веков стремились не только реалистично изображать своих меценатов, но и передавать внутреннюю жизнь человека. Достоверность подкрепляли детали: одежда, предметы, общий фон, окружающий пейзаж, что делало изображение более убедительным, полнее характеризовало героя.

Картины, относимые к наследию Роймерсвале, являются произведениями, выполненными на высочайшем уровне — и по тонкости изображения, и по композиции. Вопреки расхожему мнению, Маринус изображал ещё и некоторых библейских персонажей, в частности, Левия Матфея, а также известного церковного мыслителя и аскета Святого Иеронима, чей образ, возможно, навеян творчеством Альбрехта Дюрера.

Картины Маринуса подписаны датами от 1538 до 1547 года. По другим источникам, работы датируются, начиная с 1521 и вплоть до 1560 года. Хотя это могли быть произведения учеников из его мастерской. В официальных документах найдены следы того, что Роймерсвале принимал активное участие в движении иконоборцев в Мидделбурге, за что был осуждён на публичное покаяние в 1566 (!) году и приговорён к десяти годам изгнания за участие в беспорядках. Некоторые исследователи оспаривают данную информацию, доказывая, что это был другой человек. Изгнание из Мидделбурга в 1567 году, видимо, последняя известная запись о его жизни.

Тем не менее всё вышесказанное не только не преуменьшает мастерство автора шедевра, а напротив, подвигает настоящих ценителей прекрасного к поиску ответов на возникающие вопросы, расширяя тем самым границы знаний и культурного развития. А помощь в этом всегда может оказать профессиональный гид в мире искусства — Государственный Эрмитаж.